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扬己之长 吟曲之美
姑苏晚报 20160925 B第02版
■记者
前一阵，在杨美昆曲传承个人专场上，她的恩师王芳寄语：扬己之长，吟曲之美，有心者得，有志者成。纵观杨美二十二年的学艺过程中，王芳这十六字的寄语，杨美恰如其分。
上世纪九十年代初，杨美从隔江对岸的启东走进了学习昆曲的殿堂，启东人到苏州来唱昆曲能行吗？二十余年后的答案是：行，而且唱得是那么的悦耳动听，因为杨美有一条得天独厚的好嗓子。随着年龄的增长，学艺生涯一路行来，杨美在艺术上日趋成熟，也对自己所蕴含的长处和短处深入思考和对比过滤。她知道自己缺少昆曲花旦所要求的华美艳丽的扮相，和“杜丽娘”这一类古代青春美少女有距离，但自己有一条好嗓子，有悟性，有思考力，有灵性和较好的塑造人物形象的潜力，何不主攻昆曲旦行中的正旦和作旦(娃娃生）行当呢？！聪明的杨美终于正确找到了自己前进的目标和方向，展翅凌 ▲劳科员空起飞了。
昆曲中的正旦和作旦一是饰演中年妇女的行当，一是饰演少年儿童的家门，年龄、形象、嗓音和表演反差相当大，要正确在舞台上演好这两个行当实是不易，杨美牢记必须扬己之长才能达到吟曲之美，只有通过自己的努力拼搏，比别人多出汗多苦练，才能有心者得，有志者成。只有正确发现和认识自己，才能做最好的自己。杨美在昆曲传承个人专场上遴选出演的三个剧目，就以反差极大、性格不同、形象各异的三个人物展现在舞台上，以自己二十余年来在老师的倾心指导传授下辛勤耕耘艰苦磨公元8世纪，那是一个秋天。有练，包含着泪水和欢笑，痴迷与彷徨，挣扎和纠一位诗人，在唐朝的长安城，写下诗结，开拓打拼出的艺术成果向观众一一汇报。《浣篇。预言般地种下多多情探，谶纬般纱记·寄子》描写的是战国时，伍子胥触怒吴王，地后起种种幻变。欲遭灭族之祸，乃将伍子托付给好友鲍牧收王昌龄，杨玉环，苏州评弹，朱慧养，当伍子得知实情时呼天抢地，悲恸不已，珍，悄悄，在历史的台幕集结。以至昏厥。杨美饰演的伍子就属作旦（娃许多年代过去，一曲“俞调”开篇娃生）行当，幕启时当伍子跟随伍子胥一《宫怨》，朱慧珍的评弹“情诗”有名出场时，尚不知此行的最后结果，是那了。样的天真烂漫，杨美就以少年儿童稚《宫怨》“唱哭了爱人的泪，伤着了气未脱的表演方式充分展示，而到最贵妃的心，挖走了听众的魂”。而其幽后得知实情后，杨美用她那高昂响幽的灵气和微微的亮光，几乎全部来自亮的声音悲恸嚎哭以至昏厥，演来“供给侧中马前卒”——上述那位并非普动人心魄，令人唏嘘。杨美另在通唐朝诗人的王昌龄所写下的诗句《西《白兔记》中饰演的“咬脐郎”，《西宫春怨》。施》中饰演的“太子友”，都成功西宫夜静百花香，欲卷珠帘春地以娃娃生的人物形象正确予恨长，斜抱云和深见月，朦胧树以演绎和诠释。《白兔记·养子》色隐昭阳。——王昌龄的《西中的“李三娘”一角是正旦行当宫春怨》诗这样具象“宫怨”。扮演，为恩师王芳的代表作之百花香，色朦胧。爱恨写一，而《烂柯山·痴梦》中的“崔满一心，忧愁充溢于身，郁闷氏”也属正旦行当出现在舞台洒落遍地。上，该剧则为著名昆剧表演艺术家张继青的成名作之一。虽同为正旦饰演的人物，但由于身份、遭遇、内心、处境、年龄、性西宫夜静百花香，格的迥然不同，在舞台上展示的欲卷珠帘春恨长。应该是一人一面，而不是千人一贵妃独坐沉香榻，面。杨美经王芳老师的倾心相高烧红烛候明皇。授，口传心教，正确展示演绎了高力士，启娘娘，李三娘在兄嫂折磨下在磨房产今宵万岁落昭阳。子的痛苦情景，加上杨美醇厚细娘娘听说添愁闷，腻催人泪下的大段唱腔，叙出了李懒洋洋自去卸宫妆。三娘的悲怆和凄惨。而杨美演绎的想正宫有甚花容崔氏当得知朱买臣高中，在梦境中接貌，竟把奴奴撇半旁。她去当夫人时，那种痴笑癫狂的神情将身靠到龙床上，表演，入木三分地表现了崔氏的梦中之短叹长吁泪两行。痴和令人苦笑的身世，当一盏油灯忽闪衾儿冷、枕儿凉，见忽暗，伴随着南柯一梦中醒来后孤灯独影一轮明月照宫墙。的崔氏时，一片凄凉和悲情。
劝世人切莫把君王杨美的个人艺术专场是成功的，也体伴，伴驾如同伴虎狼，君王现了杨美能扬己之长才能展示的吟曲之美，原是个薄情郎。也只有有心者得，有志者成。杨美自己说倒不如嫁一个风流子，朝欢暮乐度时“……我塑造了李三娘、崔氏、伍子等人物形光，紫薇花相对紫薇郎。象，没有别人眼中昆曲花旦华美艳丽的扮相，也朱慧珍和她的“俞调”开篇《宫怨》，把没有才子佳人缠绵悱恻的表演，我有的只是将人大众喜闻乐见的李隆基、杨玉环那个爱情物满腹的心酸爱恨，一字字一句句传到观众的心传说，回放到那辽远得已经模糊不堪了的里”。杨美是这样讲的，也是这样做到的！大唐盛世。而1300年前《宫怨》的主人公杨贵妃，就是被下面这两句唐诗：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”，重重包围在了“西宫春恨”情思幽闭般快要崩溃的绞
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