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从小戏迷到昆曲正旦——尹继梅艺术生涯（上）
姑苏晚报 20161023 B第02版
■尹继梅
有人问我：怎么会走上了戏曲人生？
想起来我从小就是个戏迷——妈妈喜欢看戏，特别是越剧，她最喜欢看戚雅仙的戏，她去看戏时常常带我一道去。所以我小时候就喜欢看戏了。这是原因之一——母亲是人生的第一老师嘛。这话一定有道理。再一个是我就读的乐益女中，那时的校长是张寰和。他们一家都喜欢戏曲，尤其是“张家四姐妹”，甚至可以说就是“昆曲四姐妹”了。乐益女中文化氛围浓厚，著名演员上官云珠、吕恩等都曾就读我的母校。
是1956年吧，学校经常组织我们到开明大戏院看苏剧、昆剧的演出。5分钱一张戏票。一看就上了戏瘾了。为了看戏，我就帮着妈妈做家务，她那时正在上文化扫盲班和裁剪班，我就做她的识字小老师，还帮她做裁剪的事。她就会给我点小钱让我去看戏。记得看了昆剧《长生殿·小宴》、张继青的苏剧《春香传》，章继涓的《秦香莲》等。那个“春香”和“秦香莲”真漂亮啊。她们唱的戏真是好听啊！看了戏还不够，还经常下课后就到戏院后台去看他们化妆排戏，真是如痴如醉。好多唱段我都听会了。后来苏昆剧团招生时我就去报考，考官让我唱一曲，我就唱《春香传》里张继青唱的“年年端阳……”一考就取了。真是开心！
1956年10月8日，苏昆剧团在南京秦淮河畔的扬剧团会议厅由省领导宣布成立继字辈青年队，这事被我赶上。我原名尹家琪，自从那天起就改为尹继梅。我很喜欢这个名字——梅花香自苦寒来。
我学戏从艺实际上是违背父亲心愿的。小时候我家开一家小杂货店为生。父亲就要我学做会计，继承父业。小学时他就教我珠算，我也学会了珠算的“斤两法”和“狮子滚绣球”等算法。每到月底父亲都要拖我一起去学着盘店。那是枯燥无味，我一点也不欢喜。后来家道中落，父亲也不太逼我学会计了。感谢母亲培养我爱好戏曲，感谢父亲支持我走上戏曲之路。
提到演员的姓氏，艺名，真名，各有千秋，花样繁多，今番要讲的是一个说书的评弹女演员。她的姓名，听了让你产生一种好感，她就是常州评弹团的当家花旦——倪雅静。
小倪祖籍常州，1977年出生，1992年进苏州评弹学校学艺，1996年毕业。同年，分配到常州评弹团，拜杨溪荫、赵薏兰两位老师，名师高徒，相得益彰。擅说《翠凤奇案》长篇，得益名师的点拨，艺途上步步长进，稳稳担当，在书坛上很受听众赏识。经过多年在码头上的闯荡、拼搏捶打，在评弹这一行崭露头角。在评弹的唱腔、角色、手面、面面入门，她的一片初心，慢慢得到了发展，在2002年，江苏省第四届曲艺节上获得了表演奖。
褒奖的得来，是辛苦、是汗水、说明小倪下了苦功，勤奋了，在书坛上上了一层楼，说书说书说尹继梅演出苏剧《出猎》 得有点名头，她自己也有了奔头，开阔了眼界，再找名师大家，继续拜师学艺。2013年，她拜苏州评弹团的刘丽华为师，学长篇《王宝钏》，自个儿单档上台担纲说书，更锻炼了自己的书艺和本事。在看戏学戏琢磨人
弹唱上，音色、转调、运腔、逐渐上规上矩；正反面角色，在书上出将入相，步步到点、到位，入木三突然要我出演《花魁记·醉分，着实下了苦功，着实有点花头。归》。那时我连什么是妓小倪自挑重担，闯出自身的演艺天地。单档女，花魁的内心世界怎么磨炼了她独挡一面的能耐。她还曾与上海团的马样，基本一无所知。既然跟襄如老师拼档说长篇《林子文》，得到了听众们的庄老师学戏，看庄老师怎么一致认可，在这段时间，小倪增进了书艺，脑子里演我就怎么演，完全照搬庄多了不少评弹的才学，基本功厚了，书材料扎实老师的。整个过程我都是了，在评弹道路上，迈出了她更坚实的一小步。懵懵懂懂的。我对花魁的艺无止境。倪静雅年纪还轻，资历尚浅，学理解是太少了！后来顾先生评弹说书的劲头一点也不能松，肩上的分量也一帮我突击补课，他关照我读点不能轻，她继续向其它各种求教，处处去寻师托尔斯泰的《复活》，曹禺的访友，她曾与钟玉玲、吴琪良、陈国君、陈寅奇等《日出》，法国的《茶花女》等长辈，合作演出，拼档上下手，讨教艺事，并向老经典著作。有电影看电影，我进团后，有幸分配到苏剧“阿姨队”，领导宣 听众征求多方意见，充实自己多一个师傅，多一有演出看演出。让我自己去布我是庄再春的学生，要跟庄老师学戏的。当时 份财富，所以，小倪的艺术生涯是丰满的，她认理解这些不幸女子的悲惨命庄老师演出任务繁重，很少有时间教我具体怎么 为肚子里装的东西，多多益善。运。我从中寻找花魁生活的演戏。我就天天看庄老师排戏、演戏。庄老师的 小倪还年轻，要像吸水的海绵一样，多多时代背景，她的生活轨迹，去探戏我非常喜欢看，看得很认真，很入迷。有一次演 吸收艺术细胞，各式各样，各行各业的名堂都索揣摩她的内心世界，然后设《黛玉焚稿》，一边是庄老师扮的黛玉在哭哭啼啼 要学一些，装进脑子里，化为有用的评弹脚本，计她的表演和动作。焚稿即将离世，一边是吹吹打打丁继兰饰演的宝 逐步积累，聚沙成塔，集腋成裘，才能一脚一从顾笃璜老师帮我排演《花脚，脚踏实地地走进艺术殿堂。玉要即将送入洞房——我是有演出任务的呀！我 魁记》、《霍小玉》后，确实明白了书坛虽小，艺人胆大，雅静经过这么多是这戏中的小丫环，要手抱蜡烛走过场的呀。我 很多演戏的道理，终身得益匪年奋斗，收获不少奖项，年年参赛，次次有看得入迷正陪着“黛玉”一起哭呢，把演出的事情 浅。在顾先生教育培养下，我学奖：曲艺奖、牡丹奖、芦花奖；青年演员汇演忘记得一干二净。 着每接一个新剧本，接受新任务
一等奖等等；奖多不昏头，继续朝前走，小在“阿姨队”的熏陶下，我学会了苏剧《花魁 后，首先分析主人公生活的社会环倪这样做了并做好了！记》《恩仇记》《邬飞霞剌梁》《十五贯》《快嘴李翠 境、家庭状况及与剧中所有人物的近日的雅静，正在和评弹名宿黄国万莲》《出猎》。我学戏后演出的第一台大戏是《珍珠 亲疏厉害关系。再考虑“我”与剧拼档演出《宁波大亨虞洽卿》，吴江的书场塔》，我在戏中扮演陈翠娥。 中人物的性格习惯等差别。剧本
听客满座，虽然是免费的，老人们早早静我扮演的苏剧大戏角色有孟姜女、快嘴李翠 要反映什么问题？戏中矛盾焦点候着等“好书开场”了。小倪在黄国万老莲、刘三姐、聂小倩、邬飞霞、金玉奴、祝英台、杜十 在哪里？揣测在现实生活中会是什师的调教下，很认真，规规矩矩把黄国万娘、阿庆嫂、唐婉、《玉蜻蜓》中的志贞，《十五贯》中 么样的状况？虽说艺术是可以有夸编写的新书说好，当个好下手，弹好琵的苏戌娟，《五姑娘》中的二姑娘、四姑娘等。 张的，但一定要符合生活逻辑。这样
琶配器，老听众们听后都为黄老、小倪除了正旦戏外，我还学过演过武旦戏，例如苏 慢慢地体会到了顾先生的一句名言叫好！因为，书中很多“乡谈”、土话、剧“《三打白骨精》”，昆剧《武松打店》中的孙二 ——“在台上首先要像个人！”人情世故在小倪口中，说活了，说新娘。还演过陶三春等。说起学武功戏“白骨精”， 在顾笃璜老师教导下，我演的戏也了，特别小倪的宁波话，讲得宁波人那时是盖叫天先生的学生教的，起先老师是教另 得到了专家们的认可。1962年我在上也说，不得了，真像！她在书中唱的外演员学这戏，我只是一个劲地“看戏”，后来却要 海演苏剧《白兔记·出猎》，受到著名淮多种流派如俞调、丽调、侯调、琴调，我上台演出。而且只给我两天半时间连台词连打 剧表演艺术家筱文艳的赞美，她写文章都像像样样，入耳好听，赢得听众连做就要上台。那时也不懂得怕，首次演出是周 在报上称赞我的演出。同进还得到了俞们的不断掌声。黄老诚恳带小倪，荣芝扮武松。后来我与尹建民搭档演《武松打 振飞、周信芳等老艺术家的好评。招待外带出个有名的好下手，他对小倪店》，戏中孙二娘与武松对打时有一处孙二娘躺倒 宾时也演出过《出猎》，例如苏联艺术团和日寄予更大的期望，要她下苦功，在地，武松要把剑插在我的头前，但地板很硬，一 本熊井导演（当时他在苏州拍摄电影《鉴真说好书，成为开在听众心目中的下子插不到位有点危险的。我说不演这个孙二娘 和尚》）看了我演的《出猎》后也大加赞赏。他一朵名花！了。尹建民说，我为了陪你们唱《思凡》，都剃了光 们的称赞给了我极大的鼓舞和鞭策。头了，你还不陪我演孙二娘啊。后来在一块好插 我还到湖北演出苏剧《花魁记》，我扮演花剑的地方做好记号，这样演出的时候就放心多 魁。汉剧艺术家陈伯华很喜欢看，她在汉口看了。现在想来当时真是很好玩的。 了还追到武昌又看了一遍。她说这些青年演员
1959年在南京一次招待演出中，顾笃璜先生 很难得，表演很细腻。
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