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贝聿铭眼中的苏州（上）
姑苏晚报 20041029 一卷98页
■记者
波姆(德国人，曾与贝聿铭共同制作电影专案长达五年时间，以下简称波)：您的中国根源对您来说很重要。关于这个，您知道的有哪些?
贝聿铭(以下简称贝)：据记载，贝家在苏州已有六百多年的历史，最早的记载是在明代，约1368年至1644年间。但我的家庭更早之前可能来自安徽省，后来才南迁至浙江省。最后，我的祖先搬到了当时的重要文化中心苏州。据我了解，贝氏家族曾是草药商人，他们因此致富，并购置房产，后来以行善和助人享誉苏州。我由于随父亲离家到南方广东和香港经商，对这些家族史知道得很少，直到我十岁时，才开始了解苏州。
波：您十岁时对苏州记忆最深的是什么?
贝：1920年，我父亲由香港搬到上海，担任中国银行上海分行主管。上海离苏州不远。我的祖父坚持我夏天去苏州，因为我是长孙，理当更了解家族事务。我在苏州住了几个夏天，并结识了直系亲属之外的其他家庭成员。我还记得我同堂兄弟们在我们的私家园林“狮子林”中玩耍的情景。
波：从透视的角度观察您建筑的中庭与您儿时居住的天井和庭院，早年的影响清晰可见。至少对我来说，这是很明显的。
贝：我后来才意识到在苏州的经验让我学到了什么。现在想来，应该说那些经验对我的设计是有相当影响，它使我意识到人与自然共存，而不只是自然而已。创意是人类的巧手和自然的共同结晶，这是我从苏州园林中学到的。
波： 比如中国园林中的月洞门——它们多次出现在您晚期的作品中。
贝：是吗?可能吧——这很有意思，我想您说得对，圆形是个美丽的形状，在中国园林中这常用来取景，我在日本美秀博物馆(Miho Muse·um)的人口处采用了这种处理手法。但这不是我学到的唯一一样，还有许多其他的，最重要的是我学到了家庭的真正含义——内聚力和历中。
波：您能谈一下这些影响吗?
贝：这影响了我对生活和待人接物的看法。去了苏州，那个古老的世界使我更敏于感受。儿时记忆中的苏州，人们以诚相待，相互尊重，人与入之间的关系为日常生活之首，我觉得这才是生活的意义所在。我在那儿逐渐感受到并珍惜生活与建筑之间的关系。
林(林兵，美国哥伦比亚大学建筑及都市设计硕士，1998年起任职于贝氏建筑事务所)：多哈博物馆设计基本完成之际，您已经开始了苏州博物馆的设计工作。
贝：苏州博物馆的设计对我是一种挑战。如何在苏州这座古城设计出既能与周围环境协调，又能展示中国传统文化的现代化博物馆，实在不是一件容易的事，但我接受了这个挑战。苏州的专家提出“苏而新，中而新”的想法。我也同意，但说来容易做来难，实在是一个很大的挑战。
杯：您是否能谈谈在苏州博物馆设计中的思想?
贝：关键是如何做到“苏州味”和创新之间的平衡，我们在“苏而新，中而新”方面花了很大的功夫，譬如我不用瓦片就是这个道理。和石材相比，瓦片易碎，又不易保养。我所采用的青色花岗石材既便于护养，又与苏州的粉墙黛瓦格外协调。另外，在建筑的高低处理上也做了一些文章。高低起伏、错落有致也是苏州古城的一大特点。大门的处理也很重要，大门要有气派，但又得有邀人入内的感觉。我记忆中的许多所谓“深宅大院”，包括我儿时玩耍的“狮子林”，大多是高墙相围，朱门紧闭。而博物馆是公共建筑，我想在这里用一些新的设计手法，让博物馆更开放一点，更吸引入。同时，游客一进大门，就应感受到堂堂苏州博物馆的气派。
林：您设计的博物馆很多，苏州博物馆的室内展厅与其他博物馆相比有何特别之处?
贝：苏州博物馆有其特定的时间、地点和功能要求。博物馆的功能当然是展示艺术品，设计者必须了解该博物馆的藏品如何，这就牵涉到了比例的问题。苏州博物馆的收藏以小件工艺品为特色，所以我正努力将建筑比例调整得更小一些，建筑比例应该与陈列物件相称。
另外，，园林是苏州博物馆的重要组成部分。中国建筑的造园历史可追溯到干余年之前，中国园林历史之悠久是其他国家所不能比的。
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