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学做导演勤读书——朱继勇60年昆剧生涯（下）
姑苏晚报 20161016 B第02版
■韩光浩
演了这么多年戏，朱继勇的体会是要好好读书。
1969年，朱继勇已经是46岁了，他还去读夜校，为什么要读呢，因为他觉得要提高自己的文化水平，要懂戏，自己才能演好戏。朱继勇记得去请教“传字辈”的倪传钺老师，老师对他说，小朱啊，你选择读书是对了。倪老师是“传字辈”的才子，既然他都认为是对的，朱继勇就一门心思去读书，他读初中语文，历史，后来，朱继勇还读大学古汉语，当年苏大开设的昆曲研究班朱继勇还去旁听。有一阶段，只要没事，朱继勇就跑到图书馆古籍部，查阅昆剧文本和演出的典籍。
读书的底气，在朱继勇以后的演戏生涯中发挥了很大作用。朱继勇看戏品戏，品出了不一样的味道。比如，《牡丹亭》那句“不提防沉鱼落雁鸟惊喧”，一对人儿听得莺声婉转，笛子有这么一声“鸟鸣声”，连鸟都这么自由，和杜丽娘的束缚形成了反差，可是现在很多演出没有这么一声了。还有一个身段，这戏里有三个字，袅晴丝”，那是天上飘“来的一根丝，在演员的身段上，则是一个鹞子翻身，多漂亮啊，现在没有了，多可惜啊，朱继勇心里不是滋味。传承昆剧，最难的就是要原汁原味。第一届昆剧艺术节是当代昆曲发展史上重要的一个活动，当时全国八大院团参加，个个都要拿出好戏。苏昆剧团拿出的戏里，有一折《钗钏记》。这出戏，定是顾老定，排是朱继勇排。顾老说，你复排《钗钏记》，要按照传统的路子来演，绝对不用灯光布景，人家都用，但是我们偏要杀出一条原汁原味的苏昆之路。那么，这第一届的昆剧节，顾老为啥选了朱继勇做导演呢，因为朱继勇教了两个学生，排了《题诗投江》两折，之后再加上陶红珍的《相约讨钗》两折，一共四折参演。这出戏给朱继勇时，顾老的关心点，是怎么接头接尾巴。顾老特意给朱继勇安排了“作业”，他不说，让朱继勇自己想明白。于是朱继勇将三十二折戏全部看了一遍，他想到话剧里有一个穿插的演员，每出都出来报幕。他就推出一个媒婆，用媒婆来穿插。原来戏里是没有媒婆的，这是朱继勇的合理创新，这个改动，也得到了顾老的表扬。这个演出本子朱继勇现在还保存着。
其实，很多人不知道，朱继勇还演过话剧《年轻一代》里面的李荣荣。不单演过，而且上世纪六十年代他还导演过话剧《南海长城》。这本戏讲的是当年窃踞台湾的国民党反动派残余势力叫嚣反攻大陆，海防前线民兵百倍警惕，对内加强教育，对外严阵防范。此剧场面很多，如呼号拉网、搏浪行船、格斗擒敌等，全剧充满钢铁长城不可犯的磅礴气势。排《南海长城》，人家大剧团是有完备的音效资料库的，苏昆没有，朱继勇就将莎士比亚戏剧里的音乐拿过来，衬在话剧里，效果居然很不错。而且朱继勇还将很多昆曲的程式动作加了进去，斗争的场面犹如一场武戏的片段。这出戏得到了老话剧演员荣文琪老师还有团里的主要演员叶和珍、周庆翔、周继康、刘继尧的支持，还有老导演张翥、马骅等的帮助，在新艺剧场公演，深得观众的欢迎。后来朱继勇又排了《我们的队伍向太阳》，也能够做到活学活用，大受好评。
导演话剧，朱继勇记得顾老讲，要吸收其他剧种的东西来丰富昆剧的表演。所以他不怕走岔路，导演一出戏，演员的动作多点少点，都是次要的，重要的是要导出精神来。而顾老做导演时候，朱继勇就做剧务，朱继勇的批评吃得最多，因为谁不准时到，顾老就先训朱继勇。他后来想想，这也是自己读书的好处啊，不读书，怎么能做这几出戏的导演，怎么能做顾老的助手，怎么吸收其他剧种的优点，又怎么对于前人的艺术进行理解和传承呢？尤其在读书以后，他对于顾老的艺术观点和导演风格，有了更深的体悟。
朱继勇说，顾笃璜先生要追求的是正宗的南昆传统，说到底，昆曲要姓“昆”，才是正道。
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