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浅析私家园林的造园艺术
中国旅游报 20131101 12
■记者
皇家园林在政治上有着特殊的地位，大多选择秀美自然山川，依自然地势建造起规模极其宏大、建筑富丽堂皇、无处不体现皇权的至高无上的园林，这些不是私家园林所能比拟的。受政治、经济等因素的限制，私家园林的面积一般是很有限的，因此在一个小面积空间之内再现大自然山川的壮观，去追求“虽由人作，宛自天开”的境界，最重要也最困难的是突破有限的空间限制，用有限的空间去表现无限意境。然而，经过精心处理，将想象与情感融入其中，私家园林创造了多方景致，构成了丰富的园林景观。
1.障景、隔景的运用。私家园林以深邃幽深、曲折复杂的造园特点为世人所知，曲折幽深的空间给人一种深远感，无形之中拉大了私家园林的景深，拓展了空间。中国私家园林受中国哲学的影响颇深，讲究中庸与含蓄，通过各种手法来追求“先藏后露”、“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境，这样会使园林富有艺术魅力，也使是整个序列跌宕起伏，扣人心弦。
植物、建筑、水体、地形及小品是构成园林的五大要素，通过有序的排列与精心的设计在某种程度上隔断视线或通道，形成园中有园，景中有景，岛中有岛的景观。
障景是用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物，如屏风、假山等。将园中景色加以遮挡，达到柳暗花明，豁然开朗的艺术效果。障景通常设置在园林入口，相当于序幕，整个风景如画，巧夺天工的园林景观由此呈现在人们面前。
隔景是用以分割园林空间或景区的景物。隔景的方式有实隔、虚隔。游人的视线不能从一个空间透入另一个空间谓之实隔，反之则为虚隔。实隔以建筑、实墙、山石密林分割形成，虚隔以水面、疏林、道、廊、花架形成。通过隔景形成虚实交错的空间，来增加园景构图变化。
园中的空间与景观，随着游客的步伐在不停变化，从而有了“步移景异”的说法。隔景避免了景区间的相互干扰，也避免了一入园林便一览无余，增加了游览的神秘性与趣味性，扩展了园林空间。
2.巧于因借。私家园林要突破园林有限的空间去创造出无穷的意境，借景是很重要的。计成在《园冶》中深刻地阐明了借景的内涵。“园林巧于因借，精在体宜。因者：随基势之高下，体形之端正……宜亭斯亭，宜榭斯榭。借者：园虽别内外，得景则无拘远近……俗则屏之，嘉则收之……斯所谓巧而得体者也。”巧于因借，就是要充分利用周围的一切优美的景观，加强园林与周边的联系，从而扩大视野范围，丰富空间层次。
在中国的古典园林中，各个组成要素，除了要因形就势，立足于其所处的环境，还要从整体布局上考虑，使它们能相互借鉴各自优美的景观，以扩增空间。而对于园外景物的借资，手法也有很多种，如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等（李树香、姚亦锋）。从而扩大了景物的深度和广度，将无限收纳在有形之中。
陈从周先生曾指出：“园外有景妙在‘借’，景外有景在于‘时’。花影、树影，云影、水影，风声、水声，鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲”。
在设计中对园林周围的景观进行剪切、编辑、制作，将园外的自然美借入园内，能够实现打破园林狭隘空间的效果。
3.意境开拓空间。私家园林之所以能够突破空间的限制，达到无限的意境，源于造园立意时对自然的表现，追求情与境的融合，使游客的内心超出有限的园林实体，脑中再现大自然的壮丽山川。而游客之所以能够达到此境界，在于能够与古代的造园家在思想上达成共识，产生触景生情，情景交融的内心活动。中国哲学之中的由此及彼，见微知着是重要的思想理念。表现在造园之中，“峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，是最好的说明，不去追求与原物在具体形态的相似，而是在寻求在意境上的一致。正是这种思想让咫尺之间的私家园林从有限走向无限。
山水诗、山水园林、山水画三者有着密切的联系。古代造园家将诗情画意融入园林的布局与造景之中。唐代田园诗人王维曾在《山水论》中指出“凡画山水，意在笔先”,在构建山水园林中同样运用此理，在园林的空间处理之中，通过造园家在造园之初对各个要素的合理安排，可使空间达到大小收放自如的境界。如诗文、楹联在园林艺术中的作用，不仅要营造古朴、典雅氛围，更重要的是表达“象外之意”“意外之境”，从而使景象升华到精神境界。因此无形之中扩大了园林空间。在中国的古典园林中，游客漫步于幽深回环，安静雅致的园林中，感受着明暗、虚实、奥旷、开合、曲直、俯仰、藏露，深浅、大小、狭阔等不同空间形象的对比，体验着山穷水复，柳暗花明的审美愉悦，因此在有限的空间之中，游人感觉不到狭小反而有一种难以总关全貌的错觉。
4.空间对比。私家园林中常运用以小衬大、明暗对比、开合自如等手法突破空间狭小的限制，去追求丰富的园林空间，创作出“咫尺山林，多方胜景”的艺术空间（屠苏莉、范泉兴）。
在实际中具体的做法是将几个大小不同的园林空间，通过游览路线组织在一起，通过空间的对比，使游客的心灵产生巨大的冲击。
当把大小完全不同的两个或几个空间组合在一起，通过明暗对比与视觉的冲突，使游客产生对空间的幻觉，从而扩大了有限的范围界限。
私家园林在造园的过程中往往采用小中见大的方式，用欲扬先抑的方法来丰富空间序列，游客在进入园中或主景区时，组织安排若干狭小，较黑暗的小空间，随后进入明媚的大空间，从而强调园林中的主要景区。如苏州留园出入口的处理。留园的入口既曲折又狭长，而且十分封闭，但因为处理得巧妙，充分利用曲折、狭长、忽明忽暗的特点，应用对比手法，使其与园内主要空间形成强烈的对比反差，使游人经历封闭、曲折、狭长的空间后到达园中的水池，感到空间豁然开朗。
在私家园林中，通过合理的安排与布置，使咫尺山林形成有开有合、多种空间穿插的效果，使园景在变化中给人以艺术美感。
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