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石形面面看 峰形步步移──五读留园冠云峰
苏州日报 20040429 一卷75页
■金学智
偶阅《中国古典园林大观》画册，翻到江南名石，一连四块令我喜爱。其次序是：苏州的冠云峰、瑞云峰，杭州的绉云峰，上海的玉玲珑。然而遗憾的是，后三块均被称作“江南三大名石”，而冠云峰却不在其内；再者，这三块有的并不在苏州，有的则已不在园林里。因此对于我来说，接触最多感情最深的，还是留园的冠云峰。
俗话说，“好书不厌百回读。”品石同样如此。对于冠云峰，我认真晶读并写下体会的，先后凡五次，而且可谓每读每异。现将这延续了近二十年的品读感悟简要写出，请读者们哂正。
上世纪80年代中期，我就特别赞赏其“纵向伸展的瘦长体型”之美。这一有关评价，不久就写入1990年初版的《中国园林美学》书稿之中。
90年代末，我用分段晶读法从正立面将冠云峰分成三殴，来细读其明朗透剔、险怪诡幻、峭硬深邃之美。还将其阴柔秀婉的整体美——“扭曲成s型的体态”，称作“自然天成的抽象雕塑东方维纳斯”。这篇以《读冠云峰》为题的赏石小品，发于1999年第4期《苏州杂志》。
但意犹未尽，我又从绘画美学的视角，重点品读其皴皱之美。古人云：“眼前一山好皴法，皆被夕阳拈将来。”是说山石的折襞起伏，在夕辉映照下阴阳分明，更显出纹理纵横之美。对此，赏石家称之为“皱”，山水画家则进而提炼出种种画山的“皴法”来，我同样选择了红日西斜时分，因而也更分明地看到了夕阳这位天然画家为秀峰所画的种种皴皱。我把这一审美体语，写入了《苏州园林》一书之中。
在新旧世纪之交，在参与编写《留园》画册的日子里，我有更多的机会反复品读冠云峰，并赠给他一个诗意的标题：”独拔群峰外，孤秀白云中。”这是试评其超拔独秀的品格情性之美。 “江南三大名石”之说，查无典据。我感到应加上冠云峰，合称“江南四大名石”。为些，我请教了赏石名家魏嘉瓒先生，他也深表同意。
于是，我又一再去留园，另以北宋画家郭熙赏山之法来品读。其《林泉高致》云：“山近看如此，远数里看又如此，每看每异，所谓山行步步移也。山正面如此，侧面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。”冠云峰也是如此，在浣云沼前正面近看，是一种美；在林泉耆之馆门窗中看，又是一种美，这都是最佳视角，摄影家们正是这样地为它留下了一帧帧秀拔婉曲、亭亭玉立的倩影。但我又觉得遗憾的是，很少有入拍摄其侧立面。我想，审美需要应该是多种多样，多角度萝立面的。为此，我专请摄影家陪同，从正面拍，从侧面拍，从不同方位不同视角拍，确实是每拍每异。如从东立面拍，陡见一石怒起，上段大孔依然在，但已化作怪物圆睁的巨眼，其下凹坎则张开的血盆大口，使我想起自居易《太湖石记》所说的“如鬼如兽，将攫将斗”。刚才冠云峰正面柔曲可爱之美，竟倏忽变为狰狞可畏之美；抽象地看，其劲直的整体还带有一定的弧形张力，也十分耐看。至于其西南立面，则又呈大块凹凸之形、锐刿丑怪之相……这借用苏轼的诗说，正是：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。” ，
步步移，面面看，冠云峰极饶种种不同的形体风格之美，当然它也有其美中不足，这就是背面不能品读。但是，十全十美的立峰是没有的。瑞云峰、玉玲珑透漏而不瘦秀，绉云峰瘦皱而不透漏，冠云峰不但正面占尽“瘦透漏皱”四字风流，更兼一“曲”字，而且还多面呈现出移步换形之美，或阴柔灵秀，或阻刚猛厉，或浑沦突兀……给人以丰富的审美满足。据上述种种，冠云峰完全可置身江南名石之列而毫无愧色，何况其自身也有着深厚的文化积淀。
对于这一“秀逾灵璧，巧夺平泉”的奇石至宝，清代著名学者俞樾就曾满怀盛情地赞道：“太湖一勺，灵岩一拳。冠云之峰，永镇林泉。”这是代表人们向这一千古奇峰所献上的一瓣心香。
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