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“警惕昆剧隐性消亡”
苏州日报 20141106 A第04版
■施晓平
□苏报首席记者 施晓平
起源于苏州、被誉为“百戏之祖”的昆剧（昆曲），已被联合国教科文组织列为“人类非物质文化遗产代表作”，也得到了政府部门的重视，人才培养、演出活动风风火火，一些地方还出台了扶持政策。但我市文艺评论家、苏大文学院博导王宁教授却大声疾呼：必须重视昆剧的隐性消亡问题。此次王宁就因为一篇《浮华背后的危殆：论当代昆剧的隐性消亡》论文，获得第九届中国文联文艺评论奖文章类一等奖。
聊现状
当下“繁华”
只是“浮华”
因为长期研究古典戏曲的关系，王宁对昆曲可谓知根知底。他说，这些年昆剧出现了一个恢复，部分剧目尤其是经典剧目得到了重拾，行当渐次齐备，这些很自然让人产生了一种繁华的印象。但实际上，“繁华”只是“浮华”，昆剧依然在消亡。
以剧目数量为例。王宁介绍，从清朝乾隆—嘉庆以后，昆剧剧目就一直处在消减之中，这种颓势直到今天也没有彻底扭转，“当今各昆剧院团可演剧目，还不到传字辈演员可演剧目的一半！”王宁痛心地说，戏曲是以人为载体的艺术，人在艺在，人绝艺亡。伴随着老演员的消失，许多剧目也就此一去不返了。
在角色行当方面，正旦、丑角等虽然曾经盛极一时，现在也大不如前。
说消亡
曲牌数量锐减
行当特性衰退
“相比之下，隐性的消亡最为可怕！”王宁一针见血地说，有的剧目、有些角色行当虽然还在，但行当特性却衰减了，这就是隐性消亡。比如有些昆剧折子戏，剧本上的曲牌数量接近20个，可实际演出时只有4个曲牌，品质大为下降。这样下去，许多曲牌就会不为观众所知，甚至失传。
再如“南北合套”。王宁介绍，这是昆剧的一大特色，一般情况是北曲由一个角色演唱，南曲则由几个不同的角色分唱。这种形式从剧情出发，使音乐尽可能完美地服从戏剧内容的需要，可现在舞台上已几乎荡然无存。
谈发展
外在可以变美学原则不能变
对于昆剧的未来发展，王宁认为，一方面要更好传承，尤其要在阻止隐性消亡方面做文章。另一方面也要辩证看待“原汁原味”。“其实传承到现在的昆剧跟以前相比也是有变化的”，王宁说，所以他觉得，外在的东西可以变，只有美学原则不能变。
王宁告诉记者，昆剧有许多美学原则，“词乐合一”（文辞与音乐高度匹配）就是其中之一。像《牡丹亭·离魂》中描写杜丽娘相思成疾，文辞和音乐就都很哀伤就是一例。昆舞的动作倾向“圆和”（呈圆弧状），也是昆曲的一个美学原则。“这些就不能改，否则就不像昆剧了！”
王宁认为，当代昆剧的种种隐性消亡很多是人为的，必须由高瞻远瞩眼光的学者作为监守人，防止假借创新的旗号，以隐蔽的方式对传统艺术进行“一空依傍”式的“修整”。
这些年昆剧出现了一个恢复，部分剧目尤其是经典剧目得到了重拾，行当渐次齐备，这些很自然让人产生了一种繁华的印象。但实际上，“繁华”只是“浮华”，昆剧依然在消亡。
昆剧的未来发展，一方面要更好传承，尤其要在阻止隐性消亡方面做文章。另一方面也要辩证看待“原汁原味”,外在的东西可以变，只有美学原则不能变。
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