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胸有丘壑 心手相应——李金生赏石作品赏析
苏州日报 20160930 B第05版
■灵璧石
李金生是江苏省高级工艺美术师，非遗传承人，享受国家津贴。
他的底座有个特点。
他拿起一个带台座的石头扬了扬，然后放下，然后再拿起。
外行不明白这哑谜是什么意思，内行就惊讶了：“李老师的台座掐得多紧啊，这样晃台座也不会掉下来！”
李金生满意极了。你一看即知，说明是个真玩石头的人。“你注意听！”他拿起一个台座放在人耳边，石头放下去的时候“咔哒哒”一声，好像启动了机括。然后就轻易拔不出来了。
石头与唇口严丝合缝、间不容发。
“是不是安了什么机关？是不是用红木粉沾胶固定的？”拔出来观察，竟然也很简单，落榫处就是浅浅的一个槽。只不过四边一丝一丝，都是手工落刀的痕迹。他是拿着石头一点点试，一丝丝抠出来这个刚刚好的槽。
因为不厌其烦地试，所以等石头交还客户的时候，往往摸得快起“包浆”了。
手艺人都对自己的工具爱若珍宝。
他最常用的刀，铺开来就是数十把，令人眼花缭乱。与此同时，吊磨机的刀头也有万千变化。只有四种刀头能买到，其他十几种都
是独门研创，能雕出外人难以轻易复制的特殊线条。
刀的用法也有讲究。他素习丹青水墨，数十年光阴积淀，手下的灵活微妙早与常人不同。
一把硬邦邦的刀，到了他手中就有毛笔的刚健与弹性：中锋、侧锋、逆锋折转自如，刀痕、气势、精神各有不同。
据说看家本领是将中国传统山水画中的斧劈、荷叶、干柴、雨点、米粒等数十种皴擦笔法融入刀意，使底座中的山水草木呈现出放射、修长、波动、活泼、流畅和升腾的韵律情致。
这样的底座，虽然是为石头服务的。但脱离石头，也自成艺术精品。
拿在手上的感觉就不一样：人会不自觉屏住呼吸！
欣赏这种级别的台座也有讲究，你最好能360°地旋转式观察。
不只能欣赏到美感，更能学到密不外传的赏石技法：“为什么这里雕花”？原来是为了让有“锅底”毛病的石基显得更薄；“为什么这里要刻一道瀑布？”原来是将石头的裂纹顺下来，变成加分的“水路”。其中蕴含的赏石心法丰富得吓人一跳。
一个底座说起来复杂。其实再难，也是由线与面组成的。
底座的每一根线都是为了呼应或者改善石头的气脉，都有它存在的道理。线组成了面，面组成了体。
如果能做到每一根线都经得起推敲的地步，整个石头藏品就达到了理想的状态。就像一个姑娘得到了恰如其分的打扮，总能呈现出人生中最美的状态。
但到底为什么美呢？是石头生来就这么好看吗？
你得先注意到，再想得透彻，最后才可能落实为一笔一划的线条。
这是高手才理解的难度，也是高手才有的能耐！
李金生说，底座设计最要紧的是相石——品石——读石的环节。
石头要讲究一口气，“抛针掷线，似断而复续”，整体的气回环周行。无论传统供石、象形石、抽象石，道理固同。
那么，石头怎么摆，才能生成血肉丰满的精神感？这个位置又是否足够承受住全石的力量？接下来便要靠想象力了。
他的台座中有很多神来之笔。本来卡不住的石头，用自创的特殊结构就能锁住。而且从外边看去，天衣无缝，都不知道机关在哪儿。
而且他除了丹青水墨外，竟然有“叠山造园”的绝技。我们知道，造园是以人工拣选、挪腾，缩千里山水于一隅。妙谛近于赏石，而思虑更为磅礴。非胸有丘壑、心手相应，遍历真山真水不能为之。所以造园高手必是赏石高手，除了懂“赏”，更懂得千奇百怪的救石手段。
据称操作秘诀是“先做加法，后做减法”。先“加”设计，才能萦回磅礴，奇意迭出；再“减”设计，自己革自己的命，只留生死攸关的一线。
如此淬炼出来的东西，“气高而不怒，力劲而不露”。
但你学不了他的招，因为这功夫无招胜有招。
李金生是个苦大的人。
走过许多路，吃过很多亏。生活的不如意，都化成对艺术的痴心不悔。
丹青、书法、音乐、木雕、造园、盆景、赏石，种种历练最后拼凑成这样一个独一无二的大师。
眼力，有了！手力，有了！想象力，也有了！什么疑难杂症的石头，到了他手里都化为绕指柔。功夫达到了一生中最是炉火纯青的时候。就像经历年月的一坛老酒，终于吐出了最纯正的香气。
只是忧迫感也一天天袭上心。总有一天，眼会昏花，手劲会变弱。心中所想不一定能完整传达到手上。
所以更要拼命抓紧现在的时间。
白天客人来拜访，他心想着又要被打断几个小时。夜里，在最勤奋的年轻人都欢笑收工的时候，他小屋里的灯，仍然兀自光亮着。要抓紧、更抓紧……
说到“勤奋”这个字，我们常常想到年轻人。
六十几岁的老人家，不说出口，却憋着一股劲，把全部的生命托付在上面…… （灵璧石）
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