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奔放舒豪气 淳厚寓空灵——张士东草书、隶书赏析
江南时报 20060819 十卷089页
■熙贝
张士东草书、隶书赏析
张士东，1944年生，苏州市人，中国书协会员，苏州市书协常务理事、沧浪书社(跨地区民间书法社团)社员。沉溺书法四十余年未有间辍。1988年前投稿较多，数十次入选全国性、国际性大展，十多次获奖；许多纪念馆、博物馆、现代碑林征集并收藏他的作品；作品多次在美国、法国、日本、新加坡、韩国等地展出。
曾分别以行草书、隶书、甲骨文和古文字体系为专题举办了个人书法展览，这种系列个展在全国尚无先例。1995年10月，在个人行草书展开幕式上，他现场书写了高2．6米、宽5．2米的巨幅草书，其娴熟的笔法、豪放的气势、飞扬的神采、大胆的落墨博得满堂喝彩，参观者纷纷在该巨作前摄影留念。因作品巨大，事先无法反复练飞，在尚无先例的情况下，在展览现场如此挥毫泼墨，若没有坚实功底和足够勇气是做不到的。他的这一举措开创了书法界在展厅内现场书写壁书之先河。
草书是张士东的强项，这里推出的李白诗是2001年底的作品，不难看出其豪放的气势、雄健的笔力、流畅的线条和飞动的神情，作品充满着糙润、粗细、虚实、大小、轻重等各种对比，既矛盾又和谐，即所谓“违而不犯，和而不同”。
“点”是这幅作品的看点之一，因为一切笔画都是“点”的延伸，点的质感和姿态是书法审美的核心。这幅作品中有四五十个点，却无一雷同。这些点有顾盼、有呼应、有笔势、有姿态、有力度、有变化、有精神。常言道“十年磨一剑”，而张士东的“剑”已经磨了四十多年。
李白诗这幅作品代表了张士东近期的草书水平。作品飞动而不流滑，雄健而不狂怪；收、放、擒、纵开合如意；浓重处若危崖叠翠，飞白处如石壁挂藤。用笔峻险生辣，绝不似晋唐甜媚书风，体现了时代精神和个人风格。
这幅作品在创作过程中因过多注重了气势，也出现了一点瑕疵，如：“远”字、“尽”字的结构有点犟；“西”字横画太长，有点跳，对整体效果略有影响。
近十年来张士东的隶书风格变化较大。他早期隶书师法《西狭颂》和《张迁碑》，体势方峻，以后较多吸收《石门颂)和金文笔法，变为方圆相间、以圆为主，同时将草书中的虚实关系融入隶书，使其醇厚的笔法变得轻松而灵动。张士东近十年因潜心于隶书成因的研究，大量涉及了简牍、帛书书法，这对张士东无疑是活水源头，所以在近期隶书作品中常常带有一些简牍的结构和笔意，于是他的隶书书风亦有了新气象。
记得有一幅隶书作品写的是他本人比较喜欢的联语：“旧学商量加邃密，新知培养转深沉”。这幅作品的笔法娴熟畅达，有行草笔意，线条浑厚圆润，且富波折起伏；结字稳重平和，随字布势，一顺自然。中锋用笔以圆为主，糙润相间，静中见动，就其整体风格而言，可归结为淳厚中见灵动，平易中寓奇崛。 熙贝
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