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鉴赏拍卖会上苏州明清画作
城市商报 20060428 五卷124页
■心愚
备受瞩目的苏州东方拍卖会过几天就要开始了，拍卖会上有哪些精彩的作品？这些作品如何欣赏、有何讲究？本文作者受邀对参加拍卖的书画进行鉴定，鉴定过程中，作者对明清时期苏州画家的作品产生了浓厚兴趣，并想借作品介绍苏州这些古代画家，帮助《家有宝物》读者了解苏州明清画史、画家和画作，并知道一些鉴定书画的方法。
本人有幸受邀对苏州东方艺术品拍卖公司的部分拍品进行鉴定，对其中明清苏州画家的作品产生了浓厚兴趣，目鉴之余，也作了些记录以飨读者。
明清时期，苏州画坛产生了沈周、文征明、唐寅和仇英为代表的“明四家”。吴门画派影响了中国几百年的绘画史，承传至今，遗风尚存。这里借一些作品，介绍这些画家。
1、周臣（款）“寒山雪霁图”（图一），绢本，设色，140×77（厘米），款署“东村周臣”，钤“周臣印”白文方印。周臣，字舜卿，号东村，苏州人。传说他起初将画法传给唐寅，唐寅名声日响，懒于应酬了，就请周臣代笔。此画绘一高士在雪山中倚栏雪中赏梅，山体大气磅礴，山石全以斧劈皴笔法为之，山势厚重竣奇，明早期绘画雄峻奇伟的风格十分明显。撇开落款而言，这也是一幅流传较好的明早期绘画。
2、唐寅（款）“竹石图”（图二），绢本，墨笔，133×70（厘米），款题“灌木寒气集，丛篁倩色深，冰霜岁历暮，憔悴虚中心，射千蔽豫章，慨稼自古今，嶕谷老黄钟，大雅无正音，为子酌大斗，为我调鸣琴，仰偃草木间，世道随浮沉。唐寅。”钤“唐伯虎”白文方印。唐寅（1470—1523）字伯虎，号六如居士，曾中解元，自云“江南第一风流才子”。
这幅画，前绘灌木枯树丛竹曲曲弯弯盘绕于画面中间，几乎占了整幅画面，背靠湖石，其中丛竹数竿参差于湖石与灌木之间，整个画面显得清雅稳重，枯灌的奇崛，湖石的稳重，丝篁的清雅，托出了画面的变化。此画虽宗北宋人画法，但文人气息浓厚毫无霸悍之气，与苏州博物馆藏的无款唐寅“丛篁枯竹图”极为相似。可惜此画在几百年的流传中，反复装裱，神韵有伤。
以上两幅作品均为明代早期中期的绘画，通过绢色、墨色、用笔、绘画诸风格的研究比较，是与周臣、唐寅同时代的绘画风格相同的，值得研究探讨。退一步说，即使是同时代人所作，水平也很高，保存至今极不容易。
3、陈栝“松岭出泉图”（图三），纸本，墨笔，118×57（厘米），据款题可知，此画作于明嘉靖28年（公元1549年）。陈栝，字子正，苏州人，陈淳（道复）之子。善画花卉，虽放浪，但有生趣，此图以平远法构图，近景中苍松滴翠环抱于崇石之间，构曲桥于山涧流泉之间，远山峻岭叠嶂，山间云雾缭绕。陈栝传世作品不多，此图保存品相完好，是难得的真品。
4、陆治“半窗浓绿出生处图”（图四），绢本，设色，144×56（厘米），据款题可知，此画作于明隆庆5年（公元1571年），陆治当时已经76岁。陆治（1496—1576），字叔平，因居包山而号包山，苏州人，文征明学生。画面为典型的江南庭园式构图，山水湖色之间，置庭园假山；茂林修竹之间，置茅屋数间，庭园前一老者持杖访友，庭园里一老者倚栏而息……山石皴法用折带皴，方笔转折中带圆润之笔，树石丝竹用线挺劲自然，点缀人物用笔功力深厚，舒缓，是陆治传世作品中的佼佼者。
5、王翚“独立溪亭图”（图五），绢本，设色，119×64（厘米），款识为“高树阴阴翠盖长，雨余新水涨回塘，何人得似山中叟，独坐溪亭五月凉。壬辰夏仿黄鹤山樵笔法，海虞石谷王翚。”钤“清晖老人时年八十有一”白文方印，“王翚之印”朱文方印，“石谷子”朱文方印。王翚（1632—1717）字石谷，号清晖、耕烟散人等，常熟人，清初六大家之一。此画深远式构图，用笔厚重，所画树枝曲折奇崛，山石学黄鹤山樵王蒙的笔法，长、短披麻皴参差互用，间参以解索皴，用笔丰富极具变化。落款用笔一气呵成，挺括舒畅，应为真迹。（心愚）(本文部分配图有裁剪）
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