唐寅《集贤宾等词》卷

北京晚报 10/22/15  40-41

■兴轩

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兴 轩

唐寅《集贤宾等词》卷,纸本,行书,纵23.3cm,横551.3cm。

《集贤宾等词》卷分《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌,共24首。唐寅博学多能,吟诗作曲,能书善画。词、书并美,堪称珠联璧合,从中可欣赏到“江南第一风流才子”的儒雅韵致及其纯熟的书法功力,说明书家需要深厚的、全方位的修养。唐寅主学文征明、赵孟俯,更兼受李北海影响,行笔圆熟而洒脱,俊逸挺秀,妩媚多姿,唯笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构略见松散。原因在于,唐寅注重广涉诸家、融会贯通,面目多样,只是享年不永,尚未达到人书俱老的境界。唐寅广学诸家,在不同时期呈不同侧重。30岁以前与同年龄的文征明交善,受文氏影响。后科场被黜,妻子离异,无奈借诗文、书画谋生,其时书法上追唐人,力求规范,尤崇尚颜真卿的楷书,用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方,雄强茂密,点画横细竖粗,并吸纳隶法,横笔收尾似“蚕头”,捺笔收笔中途之顿近“燕尾”,极富力度。《集贤宾等词》卷即属此阶段作品,卷后无款,但与《落花诗册》对比,可知时期相近,风格亦类。唐寅在绘画、诗文、书法等方面的造诣都很深,成功将三者有机结合起来:一是书风与画风极为和谐,书法的意趣与绘画情趣极为相近,都是强调人格与真情的再现;二是将书法用笔之法运用于绘画;三是诗与书画极度合拍,唐寅的诗文豪放不羁,戏语中寓忧思,绘画在放纵中见深沉,书法在戏笔中寓情思。

唐寅(1470-1523),字伯虎,后更字子畏,号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史等,今江苏苏州人。博学多能,吟诗作曲,能书善画,与沈周、文征明、仇英并列为“明四家”之一,生前即被誉为明中叶江南第一才子。人狂字不狂,没有丈夫气,倒有女儿态——他的内心应该是温柔的。“吴门四才子”之一的唐伯虎。世人皆知他少年时候顽皮,青年时风流,中年玩世不恭,老年穷困潦倒。这一印象多半来自于冯梦龙的小说“唐解元一笑姻缘”,就是世所周知的唐伯虎三笑点秋香,不过是将他的一些事迹添枝加叶,编成了传奇小说。这些故事,未必完全真实,但从中可以看出这位才子画家性格上的风流狂放,不拘礼法。自冯本问世之后,再加上民间艺人和戏曲的渲染,唐伯虎点秋香的故事广为流传,唐伯虎也成了家喻户晓的历史人物。唐伯虎成了妻妾成群,腰缠万贯,荒唐风流的富豪。其实,这不是唐伯虎的本来面目,历史中的唐伯虎,不仅没有传说中的风流韵事,而且生活清贫,一生坎坷。

唐伯虎和文征明(1470-1559)并列吴门四才子。唐祖籍晋昌,即今天的山西晋城一带。北宋时唐氏家族南迁,开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县一个商人家庭;文征明因先世为湖南衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”。文征明和唐伯虎都是有别于匠人的书画家。他们都是饱读诗书的文人,最初的目的是考取功名,光宗耀祖。但在这条路上两位大才子都不是很顺利,唐伯虎始终是个解元郎,而文征明连个举人也没考上。唐伯虎中年早逝,文征明年近九十岁时,还孜孜不倦,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。在艺术史中,文征明的影响更大,而民间中,唐伯虎的名气更大。

编者的话:应广大读者要求,本刊将对故宫书法精品持续关注。特设专栏“捧读石渠”,以飨读者。

《墨缘》小贴士

唐寅的书法渊源在赵孟俯、李北海和文征明,尤其是文征明,持续终生。如“月、索、管”字,用笔圆转妍美、秀润缜密,意态端庄潇洒,规整中具清润之姿;点画比较到位,玉骨丰肌,如“宾、曲、夜、寒”等字,逆锋落笔,回锋收笔,交代得清清楚楚,“一、十”等字,显示了极好的楷书功底。节奏相当轻松,笔画婉转流畅,粗细长短的搭配也极其自然,不显一丝做作的痕迹,如:“不念、无心”两组字的联系。单人旁中的斜撇,果敢快捷,有明显李北海的笔意,骨力清遒如“他、住”二字;结构工整严谨,圆转遒丽,大多是每字独立,很少有连笔牵丝,如“阁、吹、声、夜、要、满、君、取、孤、漫”等字;章法安排也一任自然,每律诗占八行的空间,各行字数并不一致,但中垂线笔直,形式感很强。

临习时注意字形不要放太大,最好是原大,遵从原有的章法,便于对比,因为明代书家的很多笔法较之晋宋已经退化,不放大避免粗疏之失。字形不大,故选用中号狼毫便可。

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