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《苏州古典园林》──当代园林经典专著
苏州日报 20041230 二卷64页
■子鱼
■子鱼
《苏州古典园林》，作者刘敦桢，湖南新宁县人，1897年生，1968年卒于南京。早年就读于长沙楚怡学校。1913年留学日本，1921年毕业于东京高等工业学校建筑科。1922年回国后，在上海华海建筑师事务所工作。1925年任教于苏州工业专科学校建筑科。1927年，该校和东南大学合并成立国立第四中山大学，1928年改称国立中央大学，柳士英、刘敦桢、刘福泰等在中央大学创立中国最早的建筑系。他是中国建筑教育的开拓者之一。 《苏州古典园林》是刘敦桢中国传统建筑理论研究的结晶。他于1956年在南京工学院校庆报告会上，首次发表的“苏州的园林”学术论文，引起国内学术界的重视。在全面调查的基础上，又选择保存较好、艺术价值较高的十余座著名园林，进行精密的测绘，拍摄了大量照片。1959年，在他的主持下写成《苏州古典园林》一书的初稿。正当书稿修改定稿准备出版时，遇上了“文革动乱”，部分图片资料流失，刘敦桢也于1968年病逝。“文革”结束后，南京工学院建筑历史教研组重新对刘敦桢的遗稿进行整理，于1978年由中国建筑工业出版社出版。此书的出版，在国内外学术界引起了极大的反响，并引发了国内建筑界研究园林的风潮，使传统园林的研究逐步普及并推向深入，促进一些城市及时挽救了一批濒于毁灭的古典园林。同时也纠正了国际上曾一度以日本为东方园林代表的片面认识。 此书于1979年获得全国科学大会奖，被国内外学术界公认为是目前研究中国古典园林的经典著作。全书共分为绪论、布避、理水、叠山、建筑、花木以及15处园林实例，配有大量的图片和测绘图，科学地总结了我国古典园林、特别是苏州古典园林的造园艺术和成就。 “绪论”篇，论述了中国古典园林以及苏州私家园林的历史，得出了“中国古典园林是具有高度艺术成就和独特风格的园林艺术体系。它在世界园林历史上占有重要地位，不仅在亚洲曾经影响日本等国家的造园艺术，而且在18世纪后半期，对远处欧洲的英国等地也有一定影响。苏州古典园林是我国南方私家园林的代表，现存的这些园林是古代文化遗产中的珍品。”并总结出苏州园林艺术特点，如利用自然、有若自然；诗情画意、意境等；还阐述了影响苏州园林发展的地理、社会、经济、文化等方面的因素。 “布局”篇，用现代建筑理论的科学方法，对苏州古典园林布局手法进行了分析和探讨，如：景区和空间；观赏点和观赏路线；对比和衬托；对景与借景；深度和层次等都有精辟论述。这些理论为后人研究古典园林提供了科学的尺度和标准。 “理水”篇，对水在园林中的作用以及运用，进行了分析和研究，认为“在组织园景方面，以水池为中心，辅以溪涧、水谷、瀑布等，配合山石、花木和亭阁，形成各种不同的景色，是我国造园的一种传统手法。”作者详细地从池面处理、池岸处理等进行了剖析。 “叠山”篇，认为园林叠山受绘画的影响，具有中国山水画式的特点，是中国园林风格最重要的手法之一。在分析了假山规模、形式、布局、作用等后，着重分析了造山与土石的关系、造山与园林环境的关系、山的组合与轮廓、陪衬手法、叠石的基本条件以及叠山的具体手法。 “建筑”篇，认为“建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。”并以科学的严谨态度分析，发现苏州园林“一般中小园林的建筑密度可高达30％以上，大型园林的建筑密度也多在15％以上，”；因此，他认为，园林的建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对整个园林来说，显得格外重要。而且，“园林中的建筑其位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。“由于建筑在园林中担当着不同角色，刘敦桢在论述中特别分析了建筑的使用性质、建筑的造型与组合形式、建筑的色彩、建筑造景的手段等，并分章节分析了“院落”，“建筑类型”，“建筑构造”，“装修”，“家具及陈设”，“墙与漏窗、洞门、空窗”，“铺地及建筑小品”。 “花木”篇，认为“花木是组成园景不可缺少的因素。苏州古典园林的花木配置以不整齐不对称的自然式布置为基本方式，手法不外直接模仿自然，或间接从我国传统的山水画得到启示。”利用花木的季节性，构成四季不同的景色，是苏州园林中习用的一种方法。由于苏州自然条件比较优越，花木生长良好，种类繁多，大型园林的花木约在百种以上，中小型园林亦有二三十种至六七十种。刘敦桢还分析了花木配置的形式，如：多数采用孤植，也采用一种类树群植或丛植、多种类树群植或丛植；对花木在房屋附近、山水旁的配置手法，文章中也有详细的分析。 “实例”篇，着重分析了拙政园、留园、狮子林、沧浪亭、网师园、怡园、耦园、艺圃、环秀山庄、拥翠山庄、鹤园、壶园、残粒园、王洗马巷七号某宅书房庭院的历史、沿革、布局、艺术特点，配有大量图片和测绘图。
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