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啸月呼烟图画中──记魏本雄和他的猴画
姑苏晚报 20050115 一卷134页
■金凯帆、王裕仁
笔者于两年前在苏州古旧书店的画廊里，曾看见过一幅猴画，给人的印象是作者的用笔极为大胆，猴子的身躯是大块面的水墨交融，浓墨破淡墨处好像有山水画的意象，而画上作为补景的枝、叶，则是笔致老到，水墨淋漓。猴子的姿态也不是概念中“乖巧”的形象，倒有几分憨态，神情间似在向人诉说着什么，与以前见过的韩美林画的兼糅了变形、夸张、富有装饰韵味的“猴”迥然不同。在画幅右侧落款“本雄”二字，并揿有一方白文印“吴门魏氏”。所以我们也因此得以认识了那位画猴的“本雄”先生。
如约相见画家魏本雄，是在他的“小石居”画室。宽敞的画室里一面墙上挂着四幅屏条，都是魏本雄创作的猴画，当我问他怎么想到画猴时，魏本雄笑着说：“画猴也纯属偶然。”他早年是师从吴中名家吴羊攵木、张继馨先生学习山水、花鸟画的，后来因为单位里需要进行小动物造型的设计，领导就让爱好美术的魏本雄涉及动物画的创作。起初凡动物他都画，慢慢地他发现猴子最有灵性，于是“专门画猴”了。但说来也怪，在明清以前的绘画作品中，很难找到以“猴”为主题的画，因为古代文人视猿为敦厚君子，而把猴视作油滑小人，所以流传下来的猴画不多。只是到明清以后，画猴的作品才开始多了起来，原因是“猴”与“侯”谐音，常见的是将猴和马画在一起，寓有“马上封侯”之意。所以能够临习的古人猴画很少。
为了画好猴子，魏本雄不拘于前人的猴画形式，而是三天两头去动物园临摹猴子，以至于到后来动物园的管理人员都熟悉他了，和他成了点头朋友，竟不要他买门票了。魏本雄画猴开始是做“加法”，画得很精细很具象，到后来就做“减法”，把一些无关紧要的东西去掉，只留下传神的东西。因为他认为画猴如果一味“写真”，没有画家的思想，画得再好也比不上现代的摄影作品。在魏本雄手边有一册“阅读手记”，就是他用画笔把自己平时读书看报的心得体会，记录成的“日课”。那一幅幅如漫画一样的猴画小品，是他的创作底稿，也是他的人生感悟、心情写意。
魏本雄有一幅“老猴持梅图”，画面上一只老猴拿着一枝梅花，梅花朵朵颇有元人王冕笔意，而那寥寥数笔写出的老猴神情淡远，仿佛是一位踏雪寻梅的高士，整幅作品给人以清穆高古之气。当中央文史研究馆馆长、国家文物鉴定委员会主任委员启功先生看到他的这幅作品后，禁不住发出了“以猴携梅入画古来甚少”的感叹，还在其画幅上作了题跋，称其“落笔佳思”。魏本雄说，他的作品之所以“拟人化”，不仅是为了让人感受到作品的美感，更是为了营造“跳出动物画的另一种境界”。难怪著名学者钱仲联先生在其95岁的时候，看了魏本雄挂树掬水、藏岩啸月的猴画长卷后，大为赞赏，并挥毫写下了“啸月呼烟图画中”的赞句。
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