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明代苏州女画家
姑苏晚报 20050214 一卷131页
■林家治
在历史上，明代苏州出现的女画家最多，这在文化史上是一个值得关注的现象。
明代苏州的女画家首先成长在吴门画派首领人物的家庭之中。仇英之女仇珠就是一位很出色的女画家。仇珠，号杜陵内史，自幼聪慧内秀，喜爱绘画。仇英时常教她作画，讲解绘画的要害和关节。仇珠的姐夫尤求与当时的大学者王世贞很熟，仇珠的《观音人物集》问世时，王世贞专门在集子的前面写’了“心谶言”，提高了仇珠的声誉。
仇珠画风继承了仇英，作品功力深厚，精工秀丽，落笔不凡，没有媚俗之气。史论家王稚登评云，“粉黛钟灵，翱翔画苑，寥乎罕矣。仇媛慧心内郎，窈窕之杰哉，必也律之女行，厥亦牝鸡之晨电。”能流传至今的仇珠作品不多，主要有存于台北故宫博物院的《白衣大士》轴，《七夕穿针图》等。
文征明的玄孙女文淑，也是绘画世家中的佼佼者。文淑家学渊源，创作上主要绘制花鸟画、虫蝶、古木湖石，一派园林小景的情调。而且，画中没有过多的背景画，人物画也是偶尔为之。绘画设色上，文淑受家庭影响以柔和为主，格调清新淡雅。艺术表现上，文淑言简意赅，常以写意没骨法为主。构图上，文淑以简约取胜。
仇珠、文淑这样的闺秀女画家画艺往往单承家学，很少受他人影响。她们的生活范围也较狭窄，只能学家法，画风一成不变。又不能像男画家那样广泛地去接触大自然和社会，来畅意地表现自已的咸吾。
但是，另一类女画家则不同那就是苏州一带盛行的妓女画家。特别是供上流阶层人士娱乐、助兴的称芝为“官妓”的女子中，出现了—批女中画家，像薛素素、林奴儿、马守贞等都曾在江南一带红极一时。这些官妓画家天赋聪慧，长得秀美，社会接触面广，如金陵艺妓薛素素经常在苏州活动，既能画山水、兰竹，又能画水墨大夫像，还能写黄庭坚小楷，兼善诗词。名妓马守贞花鸟画技法情湛而无可挑剔，现藏于大都会艺术博物馆内的《兰花图》优美精致，其他文人在她画上的题跋和诗词，使她的作品具有明显的文人画味道。马守贞喜欢在马背上展示射箭技巧，她的诗、书及文学创作电极好。由于妓女画家经常接触文人押客，达官贵人，有机会在较高层次的文化圈内观赏和品评佳作，又能根据客人的需求去学习，追踪各流派名人的画艺，因此，她们的绘画技能能不断得到提高。
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