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潘裕钰与戏曲
姑苏晚报 20050121 一卷133页
■邹绵绵
苏州是昆曲艺术的发祥地，在保护、继承、弘扬这一文化遗产中具有得天独厚的优势和义不容辞的责任。在中央文化部、省、市政府制订的“保护和振兴昆曲艺术十年规划”指导下，苏州市政府与苏州大学共建中国昆曲研究中心；重建苏州昆曲传习所；创辟中国昆曲博物馆；开办昆曲艺术学校；举办中国昆曲艺术节；打造昆曲之乡，开辟昆曲电视专场和昆曲网站；苏州昆剧院赴香港首次展演、“苏州昆剧宝岛台湾行”；两岸打造青春版《牡丹亭》、《长生殿》……昆曲，在新世纪里竟然成了时尚!
中国美协会员、国家一级美术师、中国版画家协会理事、苏州版画院院长潘裕钰是《姑苏情韵系列丛书·昆剧百戏图》的作者。他的《昆剧百戏图》以及图示《牡丹亭·游园》即是在上述文化氛围下，以绘画的形式，用中国画的语汇来塑造既有舞台气氛，又有独立人文个性和艺术内涵的戏剧人物形象。
中国美协副主席、文化部艺术司司长冯远在《昆剧百戏图》题序中写道：“充分体现昆剧艺术审美的流畅、细腻、含蓄等主要特征又在笔墨造型上创造具有个性的独特样式，……潘裕钰的作品多灵动率意，表现主题不单一，且于传统中见创造，又独出机杼，有丰富新奇的效果，是既见笔墨又有造型的一种‘潘家艺术’样式。”
潘裕钰早年毕业于中央工艺美术学院，擅长版画创作，且成绩斐然。他的戏画缘起于1973年担任苏州京剧团舞美设计工作时，由“戏迷”进而画戏。他画昆剧人物画，将明代戏曲家汤显祖在论曲中拈出的“意、趣、神：色”四字要旨，移人构图意境、笔墨情趣、气息神韵、色彩变化之中。如他的《游园》即以此来表现杜丽娘与婢女春香游园时，因见园中百花盛开，姹紫嫣红，而使杜丽娘触景生情，不胜伤感、落寞的情态意态。所作构图饱满，又不借助任何布景，完全从剧中角色(人物)的情态意态中求意境。形式简单、大方，有别于当代其他戏画高手的图式。他的形象构成力主“意到便成”，摒弃造型结构上的写实，发挥形象轮廓结构的张力，通过夸张、变形手法将角色的性格、形象特征加以简化、概括，使之更精练、集中。
在敷彩上，色彩丰富，随宜变化，利用色彩来加强反映角色的心理活动和对戏文情节气氛的渲染。也就是说他的敷色完全取决于角色的性格和这些性格构成的情节需要，由此强化“戏”的效果。
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