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吴门画派小志（下）
姑苏晚报 20050129 一卷132页
■柯继承
如果以吴门四家作为“吴门画派”的代表来说，吴门画派有一个异乎寻常的特点，或者说是它的特殊性，即“吴门画派”中的画家，绘画风格和艺术诉求并不一定相近。这一点上我非常赞同王稼句先生《吴门四家》中的结论， 即：“吴门四家”各具传统，也各有传承，所谓“吴派”或“吴门画派”，既不是绘画风格上的相近，也不是绘画思想上的共同追求，而仅仅因为他们都生活在苏州或邻近地区，属于地域文化流派。
此外，需要补充的是，通常被认为吴门画派创始人的沈周，他的绘画成就很高，对他的绘画艺术，我们评价再高，也不为过，但是如果封他为“吴门画派”的创始人，我认为有欠妥当。正如前文所述，沈周继承发扬了元四家绘画风格，再开一代新风，在元明绘画特别是文入画领域，他是承前启后的关键人物。换句话说，沈的艺术创作，不是一无依傍，说他“开宗立万”，不免无视了吴门画派“有所自来”的事实，特别是抹杀了元四家对吴门画派的催生和推。动作用。同时，对吴门四家中的其他三家，即文徵明、唐寅、仇英来说，也是不公正的。文、唐、仇三人，虽然可以说是沈的弟子，但他们各有师承，还各自创建了独特的艺术风格，他们对“吴门画派”的贡献，也是无人可替代的。
“吴门画派”中的画家，当然也有一些共同的特点，如他们大多文才卓绝，往往自作题画诗以点清画面主题或寄寓思想感情；在落墨上，他们用笔刚柔并进，景色清丽之趣，创造了具有淡雅、秀丽、明快、清新，以健笔写柔情的艺术特点，把中国山水画从疏狂空泛的自然主义倾向中扭转了过来，“吴门画派”还有一个主要特点是重视题画诗，诗的内容多是表述画意，诗、书、画相辅相成，形成一种有感而发的文人画。上述“吴门画派”的艺术思想和绘画风尚，对中国画坛的影响是既深且远，它几平制约了明清400多年来中国画风的主要倾向。
这里还需要有几点说明：
一是吴门画派自“吴门四家”后，盛行于世，从学者甚众，著名的有文伯仁、文嘉、陈道复、陆冶等，他们均为苏州人，在画坛上也占有重要地位。
二是吴门画派也影响着东南亚各国的绘画，尤其是对朝鲜、越南和日本等国的绘画技法。
三是吴门画派对苏州画坛的影响是根本性的。明代、清代直至，民国，苏州绘画人才辈出，几乎都是吸吮了吴门画派的营养。著名画家如吴湖帆、朱梅村等，其艺术成就非常突出，也或多或少是接受了吴门画派丰富的营养，吴湖帆甚至堪称一代艺术大师。但他们的艺术融铸古今，兼收南北，各有创新，并不拘泥于吴门四家以来的传统艺术，而且最后“成就”他们的也不是“吴门”的人文环境，更多的倒是经济文化更为发达、更为开放的上海人文环境了。
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