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蔚为奇观的苏州微雕
苏州日报 20151225 B第02版
■冯立
沈为众牙雕作品《指上龙舟》
在我国的工艺美术品中，最精细微小的莫过于微雕了。苏州的微雕，早见于宋代竹刻，历代产生过詹成、张希黄、谭松坡、沈筱庄、张楫如等高手。然而，竹雕终受竹面纤维限制，到了一定程度便不能再微，有的艺人便采用坚韧光洁的象牙奏刀，往往在方寸间要刻出数百或数千字。由于字迹太小，刻作时刀尖的转动不能笔笔窥见，艺人常以腕力把握为主，目力为次，屏息静气，收视反听，运用手中的微雕工具，一气呵成。且其艺不仅以细小入微为工，更以笔法有致为佳，使刀到之处，浓淡粗细，阴阳向背，达到有体有势，独具神韵，才属艺术瑰宝。
新中国成立初期，苏州微雕已是一片沉寂，但到上世纪八十年代，却出现了一股“微雕热”。先是苏州工艺美术研究所的青年艺人沈为众通过自学，在一粒米大的象牙片上刻出了一批唐诗，最多的达310个字。继而，他又创作出了体积才五分之三粒米大、佛指还不及头发丝粗的“世界最小佛像”。面部仅一粒菜籽大小，却是形神兼备、栩栩如生的周恩来总理浮雕胸像，以及《指上龙舟》《竹林娇客》《友谊寰球》《百猴献寿》等一大批作品，其精新奇特令人叹为观止。尤其是，他还首创出了发刻，在仅长几毫米的头发上刻出了“学海无涯苦作舟”、《枫桥夜泊》诗、《西游记》中唐僧、孙悟空等四个形象，还有马克思、列宁的白描肖像等一批杰作。还开创了在仅宽7丝的头发上并列刻出两行字的先例，甚至匪夷所思地在头发截面上刻出了“吉庆”两字，创造出了一个个世界之最。他创造的艺术奇迹被拍成电影，作品被送到香港、日本、澳大利亚等地展出，被赞誉为“旷古奇今的惊人绝艺”“举世无双的国宝”“十亿中国人民的骄傲”。
沈为众在微雕领域取得的骄人成就在媒体广泛传播下，激发了苏州一批微雕新秀异军突起，他们大胆创新、各显神通，不仅在题材、立意、造型、技巧上出新出奇，在用材上也突破了竹片或牙骨的桎梏，使苏州的微型雕刻艺术呈繁花争艳之势。
董兰生运用椰子壳雕出的《四景宝盒》，将厚仅3毫米的椰子壳壁雕镂出内外两层，外层由透雕古钱组成主体图案，与之间距不足一毫米的内层平整光洁，丝毫不见斧凿痕迹。作品四围的中心，运用浮、透结合的技法，刻出了只有铜板大小的“琴棋书画”四景，景中仕女都不足一根大头针长，却是造型优美、表情生动、神韵独具。
谢耀锡，用总重1.3公斤的红木角料制成了一副骆驼担，体积仅实物的千分之一大，但桶灶盘伞一应俱全，抽屉均能开启，作品玲珑精巧，见之使人似闻“笃笃”之声。
潘裕果能在一个五号字大小范围内刻制阳文名章。他制作的石壶比小指甲还小，壶上刻有微书微画，还照样能盛水出水。他的微刻迹若墨线，书法俊逸，井然成行，洋洋大观。
虞心昌刻的《明皇避暑宫图》更是一件不可多得之作。在长18厘米、宽10厘米的象牙片上，琼楼玉宇鳞次栉比，楼窗图案精美纷呈。此前，微雕题材很少涉及建筑，乃因其透视性强，且许多地方须以平行线条表现，稍有歪斜不慎，前功尽弃。虞心昌此作不同凡响，完美开创了微刻宫殿建筑的先河。
蒋浩明、周村女夫妇刻意研究蛋壳雕镂艺术，有的蛋壳被通体刻出透空的花纹，成为一只玲珑剔透的花球；有的蛋壳上故意留出部分块面，绘有“敦煌飞天”“龙凤呈祥”等彩画；有的在镂出花纹后，装上木颈、木托，制成
一只只花瓶造型。他们还创作出一种套蛋，
在用鹅蛋镂出的透明球里，套着一只雕镂的鸭蛋，里面再套有雕镂的鸽蛋，成为一只多层的镂空花球，令人刮目相看。
出身农家的陶浩庄，潜心研究乡土艺术，他就地取材，在黄豆、赤豆、葵花子、萝卜子、苹果子、楝树果等四十余种植物种子上刻出各种书画，雅俗共赏、富有奇趣。此外，苏州还有粉笔雕刻、微型建筑雕刻、微型景观雕刻等等，把人们引领进一个个神奇的天地。
综观苏州的微型雕刻艺术，其最大特点是既讲求工艺品精细雅洁的传统，又不拘泥题材、用材的桎梏，加上苏州人的勤奋和智慧，在微雕领域开创出了一个百花齐放、推陈出新的局面，并由此带动了全国性的“微雕热”。如今，尽管为保护大象，象牙工艺品已不再生产。但昔日留下的这些以微小见宏大的艺术品，显示了一代巧匠的高超绝技，体现了二十世纪八十年代的审美和真趣。苏州的微型雕刻艺术和作品，带着奇异神秘的光彩，走入了世界艺术的史册，深入人们的记忆。
□冯立
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