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四梅图阁 珍藏名画
苏州日报 20081229 A第10页
■吴企明
□吴企明
历代苏州盛出书画家，尤其是明清时代，更是盛况空前，“明四家”，全是苏州人；“清初六大家”，除常州人恽寿平以外，也都是苏州人。当时的苏州，成为全国书画艺术的中心。书画艺术的空前繁荣，带来了庋藏书画风气的兴盛，藏家辈出，如潘奕隽的三松堂、陶匀草堂、翁心存的陔华吟馆、顾文彬的过云楼，他们为保护、存留祖国的优秀文化艺术遗产作出了巨大的贡献。
苏州书画收藏家收藏宋代扬无咎的《四梅花图》（又名《四清图》），一直完好地保存到今天，可以说是一个最为典型的例证。扬无咎（1097-1169），宋代著名画家，字无咎，号逃禅老人，江西清江人，寓居豫章（今江西南昌）。工书善画。他受范仲淹曾孙范直筠的约请，画四株梅，一未开，一欲开，一盛开，一将残，并为四梅各赋《杨柳青》词一阕，刘克庄评曰：“墨梅擅天下”，“词画既妙，而行书姿媚精绝”（《后村先生集》）。他是我国墨梅的开派祖师，他的墨梅作品，素为后代画家珍视。
请先读一读戴熙的《题四梅阁图》绝句：
搜罗名绘阁藏之，更种梅花好护持。
数点空香本无迹，天闲万马是吾师。
戴熙（1801-1860），字熙士，号鹿床居士，钱塘（今浙江杭州）人。官至兵部侍郎，因直言忤帝，被黜归。兼工书、诗、画，擅山水，“笔意师法耕烟”（秦祖永《桐阴论画》），著有《习苦斋画絮》、《题画偶录》，阐发精深的画学思想。这首诗，首二句高度赞扬潘遵祁建阁藏画的艺术创举，他更是别出心裁，于阁的周边种满梅花，让梅花花神来护持珍贵的梅花图。后二句，由梅花图生发出戴熙的美学追求，说扬画点点疏花，稀空冷香，挥洒毫无痕迹，启示我作画时，艺术构思须如天马行空，真切地表达出自己自由驰骋的审美理想。
戴熙为潘遵祁作画题诗，有着很深的文化背景，它牵涉到宋代名画家扬无咎《四梅花图》的收藏、传存状况。关于此事，顾文彬《过云楼书画记》曾有过记载：
卷为潘西圃编修家藏物，尝以“四梅花”名其阁，近岁始归于余。……是卷据周密《烟云过眼·天台谢奕修养浩斋所藏扬补之四清阁》入录。奕修官待制，为密庵之子。密庵名采伯，谢后之诸父也，见《癸辛杂识后集》。
这段文字说明，扬无咎的《四梅花图》本为苏州范家旧物，后为天台人谢奕修所收藏。元代柯九思见过此画，并追和其词（汤垕《画鉴》）。明人郁逢庆、朱存理也都见过此画，《郁氏书画题跋记》、《铁网珊瑚》都有著录。清代康乾时，归宋荦旧藏，后散出，被潘世璜的岳父购得，特地筑“四梅花阁”，专门庋藏稀世名画《四梅花图》。专以一阁收藏一画，这在苏州乃至全国，实属罕见，足见潘遵祁珍重祖国文化的严肃态度。潘遵祁字觉夫，号西圃，吴县人，道光二十五年进士及第，二十七年授编修。顾文彬题跋中所谓的“潘西圃编修”，便是潘遵祁。后来《四梅花图》归顾家收藏，所以顾文彬将它录入《过云楼书画记》，并详加考索，理清此图的流传脉络。全国解放后，顾家后裔将大部分书画捐献给国家，《四梅花图》也入藏北京故宫博物院，让这幅八百多年前创作的名画风采依旧，长久地存留于人间。潘遵祁保护文物的真诚心意，赢得同时代画家戴熙的高度赞赏，特意为他画了幅《四梅阁图》，并题一诗，加以颂扬。
一幅《四梅花图》，牵动了无数苏州人的心，为之爱赏，为之珍藏，生动地反映出我们苏州人爱护文物的优良传统和文化自觉精神。这种传统、这种精神，值得继承和弘扬，传之千秋万代，永不休止。
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